高音技巧(二)共鸣箱体积的改变

2009-06-03 21:44:52   发布(作)者:    来源:   点击:

关键字:改变 体积 技巧  

核心提要: 有一个问题,请大家加以注意,即是:歌唱时人体共鸣箱及喉头需要随着音高的不同而变化。关于共鸣腔体积的大小变化,在许多音乐书籍上尚未提出。为了说明这一问题,试举一例。有一种打击...

有一个问题,请大家加以注意,即是:歌唱时人体共鸣箱及喉头需要随着音高的不同而变化。关于共鸣腔体积的大小变化,在许多音乐书籍上尚未提出。为了说明这一问题,试举一例。有一种打击乐器,是用许多大小不同的木块拼凑而成的,它就是木琴。木琴的键完全按照钢琴的规律排列,琴键的下面有着一系列大、小不同的管子,低音管长、大,高音管短、小。这些管子的作用 是什么呢?那是增加木块(琴键)敲击时的音量的。

  
  我们唱歌有如一件乐器在发出声音,而我们的共鸣箱则是肺与喉头。和演奏木琴的道理一样歌唱的共鸣箱也要随着音高而变化,可以说所有的乐器都逃不出这个原则。如果这个原则确定了,那么多年来声乐理论方面的一些争论也就解决了。

  
  记得国内在早年的时候,声乐方面分为两大派,一派主张歌唱时小腹要向内收缩,另一派则认为小腹要永远顶在下面不可以收缩进去。事实是唱高音时,共鸣箱小,唱低音时大。

  
  四、方向与传远(口型)

  
  歌唱家都希望声音能传远,使后排的听众也能听到,这是要在技术上加以研究的。今天,因为建筑技术的发达,每间音乐厅都有良好的音响效果,这样就为声音的传远创造了有利条件。但使得歌声能够传远,仍然是我们要加以注意的问题。中古时代的教堂,往往建成圆形的屋顶,作用是先使声音向上集中,然后声音就会呈抛物线状,向四周传达。由此我们可以知道,声音一定要先向高处集中,然后才能呈抛物线的状态。

  
  我们唱歌,不可能将声音向上集中,而是应该向上前方集中,即是前额的部位。为了达到这种要求,我们不能不注意口型。有些人太过于注重口型,那也是不必要的,只要自然就行了。其实张口不是张唇,是张下颚。上、下颚有筋连住,不易张大,而唱歌的要求,是要尽量张大的。张开下颚,可使得喉咙开大,易于取得胸腔共鸣。我们要照着打呵欠的姿态来练习张大口,多练习后,那条连住下颚的筋,就会比较松,而易于张开口了。

  
  我们不必去注意嘴唇,张了下颚后,嘴唇自然就做对了。但在某种情形下,我们也要注意一下嘴唇,有的人的下唇因为向前伸出,是会影响到声音高前集中的。现用图解来说明:图六(A)的下唇不正确,声音象水一样的向下流。图B的下颚正常,声音可以兜向上。声音如不能集中前颚,那就不能传远(见图C(1))。如能向上前方集中,则可以传远了见图C(2)。

  
  下唇不正常,也会影响到共鸣的效果。我们可作一试验,来感觉这种影响。唱一个小字二组的C音,边唱边用手将下唇拉下,然后再推回,你就会感觉到 乔 共鸣时有时无。如果一个学唱的人,各方面的条件都很好,而只有这个缺点,岂不是很可惜?那就要设法改正,可以不时用手指去推下唇,或经常做将下唇收进的动作,以使收拢下唇成为歌唱时习惯性的动作。良好的发声及适当的共鸣,会产生一种正常的音波,正常的音波也会自动在空气中向远传播的。最后,别忘了挺胸抬头来帮助声音向上前方发出。


责任编辑:yszyz 

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