罗叔子篆刻艺术欣赏

2009-08-26 07:38:10   发布(作)者:    来源:   点击:

关键字:欣赏 艺术 先生 印章

  罗叔子 (一九一九·十二·——一九六八·二·十三·),亦作□子,别署崇艺、笵球。室名无华盫。湖南新化人。

  年少家贫,抗战时日军犯境,流寓重庆,尝受雇於古董肆,日与古物书画印章为伍,默化潜移,由是萌生研求之念。一九四三年赴桂林,人广西美术专科学校就学,校长马万里先生以擅花鸟画及篆刻名於时,晨夕请益者二载,其印其画,盖植基於此。一九四五年以首名优异成绩取录为国立艺专国画系学生,翌年随校复员杭州,才力华赡,或挥毫染翰,或秉笔为文,皆为同侪所称善。一九四八年毕业,因时局影响,一时无法觅得学以致用机会,先後任教於旅大师范学校、苏州铁路中学者数年。—九五五年,获无锡华东艺专聘为讲师,主讲『中国美术史』、『中国工艺美术史』等课,所习始得展布,该校後迁南京,并易新名,即南京艺术学院是也。叔子於教学之余,勤事印艺及绘画创作,尤究心於著述,成果丰硕,并被推为西泠印社理事、江苏省书法印章研究会理事。

  叔子於印,致力两汉甚深;又泛滥於赵撝叔以取姿致。人国立艺专前,闻尝悬例鬻印,以补家给。中岁好参牧甫之法,後於汉金文及汉砖文字中吸取错落参差、开合变化之趣,借古开今,另辟新途;用刀恣意纵横,老辣遒劲,奇逸不怪,放而有序,与早期印作《无华盒印存》所载,大有霄壤之判。其论印之作,有《印章起源及其演变》(刊一九六一年《江海学刊》)、《试论『西泠四家』的篆刻艺术》(刊《西泠艺丛》第二期)等。所论皆细密,如析丁敬印艺,朱文分五种,白文亦分五种,细碎短刀固为其用刀共性。前人论丁敬,只笼统言其规模秦汉,刀法实得於苏宣等明人,而细圆朱文为汉印所无,至明梁千秋始臻佳妙,探讨丁氏印艺渊源,若略去明人影响,当非确论。其独具只眼类此。叔子又云:蒋仁、黄易、奚冈三家,仅取丁敬之部份体貌,逐步程式化,背离丁氏师古而不『赝古』,博取众长,自辟蹊径之旨,追求形式摹拟,因袭相陈,成为印家桎梏。此浙派由兴而衰之历史教训也。

  画不多作,然皆匠心独运,笔墨酣畅,情趣盎然。曾见所绘《葡萄腊嘴》(载《现代中国画集粹》),黄苗子先生评云:画家无法画风,然通过鸟群之瑟缩、葡萄之摇曳等动态,秋风之感觉即表现无遗。此盖中国画之特点之一。山水画曾问艺於郑午昌先生,则得苍郁之致。

  其所著述,有《北朝石窟艺术》、《中国纹样史》;论文凡四十五篇,主要有《中国山水画的理论体系及其发展》、《北宋画院与郭熙》、《中国人物画表现方法的演变》、《中国人物画的理论研究》等。与人合作者,有与陈之佛先生合著之《中国工艺美术史简编》,与俞剑华、温肇桐先生合编之《颅恺之研究资料》,与刘汝醴先生合编之《桃花坞木版年昼》,与于希宁先生合编之《北朝石窟浮雕拓片选》。另有由其执笔而以华东艺专美术史组署名发表之《洞庭东山紫金庵古塑罗汉考察记》等。(一九九六年二月十六日 马国权)


  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

责任编辑:yszyz 

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