秦汉时期的舞蹈宫廷乐舞

2011-10-03 13:07:56   发布(作)者:    来源:   点击:

关键字:秦汉 时期 舞蹈

核心提要: 汉代是伎乐大发展的时期。汉代作为我国舞蹈史上的一大高峰,主要就表现在伎乐的繁荣上。同时,张骞出使西域,沟通了中原与西域的文化,为乐舞的交流繁荣打下伏笔。 一、以舞相属和宫廷社交 《鸿门宴》的故事...

   汉代是伎乐大发展的时期。汉代作为我国舞蹈史上的一大高峰,主要就表现在伎乐的繁荣上。同时,张骞出使西域,沟通了中原与西域的文化,为乐舞的交流繁荣打下伏笔。

  
   一、“以舞相属”和宫廷社交

  
   《鸿门宴》的故事是众人皆知的,“项庄舞剑,意在沛公”说明了当时在宴饮时有舞剑助兴的风俗。此外,还有在席间模仿“沐猴”、“狗斗”,也就是学猴子洗澡和狗打架的滑稽表演。

  
   汉唐时代,士大夫在宴饮时,除了即兴歌舞外,还有一种颇重礼仪的社交舞蹈,这便是“以舞相属”的形式。

  
   “以舞相属”要求前一人舞罢,顺邀另一人起舞,即为属。属者,邀请之意也。当时,宴会中一般是主人先舞相属,客人再舞回报。这种交谊舞,有严格的礼仪规矩,姿态仪容都很有讲究,否则就是失礼。如果主人邀请,而客人不以舞为报,往往结下冤仇。据《后汉书·蔡邕传》记载:蔡邕被贬得免回京,五原太守王智为他饯行,席间王智先起舞属蔡邕,蔡邕不为报,惹怒了王智,蔡邕也拂袖而去,终因得罪权贵,蔡邕竟不能再回京城。

  
   二、伎乐舞蹈的发展

  
   汉代歌舞之风极盛,宫廷里设有“黄门工倡”,即宫中的乐工、舞人。达官贵族之家多蓄养歌舞伎人,当时称为“倡”或“歌舞者”。汉昭帝始元六年(前81年),由朝廷主持召开了一次关于盐铁国营和酒类专卖的辩论会,其中有不少情况涉及到风俗民情与舞蹈艺术生活,如说达官贵人家中蓄养家伎歌舞娱乐:“中山素女抚流徵于堂上,鸣鼓《巴俞》于堂下。”“今富有者钟鼓五乐,歌儿数曹;中者鸣竽调瑟,郑舞赵讴。”“今富者,祈名岳,望山川,椎牛击鼓,戏倡舞象。”(《盐铁论·刺权》)这里已谈到倡优扮演的各种形象,豪门贵戚纵**犬马,竞相夸示。在《汉书·孝元皇后传》中也有这样的记载:“王侯群弟,争相奢侈……后廷姬妾,各数十人,僮奴以千百数,罗钟磬,舞郑女,作倡优,狗马驰逐。”

  
   汉代宫廷女乐和富贵家中的“舞姬”都有极高的表演艺术,汉高祖的宠姬戚夫人善为楚舞,汉武帝的宠姬李夫人和汉成帝皇后赵飞燕的技艺都很高超,传为艺坊佳话。

  
   汉代另一位登上后妃宝座的女伎是汉武帝时的李夫人。她出身于故倡之家,哥哥是著名的音乐家李延年。传说李延年有一次在武帝酒宴前表演,且舞且歌:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”武帝听后问道:世上难道真有这样的绝色佳人吗?平阳公主告诉他:李延年的妹妹就是这样一位“妙丽善舞”的女子。于是一位倡家之女,一跃而贵为夫人,在历史上留下了她传奇般的名字和事迹。

  

   从乐舞伎人走向后妃宝座的还有赵飞燕。赵飞燕原名宜主,长大成人后,父死家败,便与妹妹合德流落首都长安,后辗转到阳阿公主家当婢女。宜主暗下功夫,刻苦钻研歌舞技术,由于她舞姿特别轻盈,故改名为赵飞燕。汉成帝在一次微服出宫时,到阳阿公主家,见赵飞燕舞艺超群,极为赞赏。于是召她入宫,封为婕妤,后又封为皇后。她之所以能得汉成帝宠幸,主要依凭的就是她“善行气术”,有出神入化的舞技,她“身轻若燕,能作掌上舞”。一次,赵飞燕在太液池瀛洲高榭表演歌舞《归风》、《送远》之曲,舞兴正酣,忽然大风骤起,赵飞燕扬袖纵身飘舞,好似将乘风飞去。成帝急呼左右拉住赵飞燕。成帝为赵飞燕特制了一个水晶盘,命宫人托盘,让飞燕在盘上起舞,倍增飘逸轻盈之美。赵飞燕还擅走一种特别的舞步“禹步”,走起来“若人手执花枝,颤颤然”。虽然赵飞燕被封为皇后,但由于出身微贱,在统治集团中,势单力薄。成帝一死,哀帝即位,不久哀帝死,平帝即位,便将她废为庶人,逼其自杀身死。

  


责任编辑:yszyz 

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