各种书法形式的装裱方式

2015-12-01 09:46:28   发布(作)者:    来源:   点击:

关键字:书法 形式 方式

核心提要:  在 漫长的发展过程中,装裱工艺已形成了一整套的工艺模式和一定的装裱品式,书画装裱的品式有多种多样,可概括为轴片、卷、册四大类。书画作吕的装裱品式是根 据画心不同的大小,形式及裱件用途的实际,需

  在 漫长的发展过程中,装裱工艺已形成了一整套的工艺模式和一定的装裱品式,书画装裱的品式有多种多样,可概括为轴片、卷、册四大类。书画作吕的装裱品式是根 据画心不同的大小,形式及裱件用途的实际,需要而决定的。随着时代的发展,人们的审美情趣也在不断发展和变化。为了便于详细了解,我们按通常所见的装式分 述如下:

   

  一、立轴。又称挂轴。又可简单分条幅和中堂两种,通常画幅较窄而呈修长状的称为条幅,悬挂在厅堂正中的较为宽大的字画称中堂。立轴是目前最普及款式最多的一种装式。立轴以品式上分一色、两色、三色裱,宣和装、诗堂装、半绫装、集锦装、锦眉装等。从用料上分,立轴有绫裱、锦绫裱、纺绫裱、色宣纸裱、绢裱纸绢混裱等。以下仅就常见的传统装式作一介绍:

   

  1、一色装: 裱件用一种颜色镶料,正面只装有两条边和天地头。是最常见的装式。

  2、两色装:由两种颜色的镶料组成。包括两条边,隔水,天地头。其中两条边和上下隔水总称“圈 档”,为同一色镶料。
 

  3、三色装:裱件由三种颜色的镶料组成。是在两色裱的基础上,在隔水和天地头中间再加副隔水,副隔水尺略水,且颜色比隔水稍重。
 

  4、宣和装: 始创于宋微宗宣和年间,故名,又称羅汉装,宋式装。此种装式适用于扁宽方正的画心,也是较复杂的一种装裱品式。它除需要多种颜色的镶料处,逐需按画心大小在圈档的四周如镶古铜小边,再备两条小长边镶在通幅两边。如画心太宽的,则不需再备锦绫边直接镶小边便可。二色、三色的裱件上可贴绶带,又称“惊燕带”但宁式裱用的最多。惊燕与圈档同色,贴粘时与隔水间隔一线,还有在画心的上下各加一条深色锦牙的。

   

  5、诗堂装:适用于方正、扁宽或需要题字配诗的画心。是在画心上方镶空白纸料块,专用于赋诗题字。诗堂宽同画心,高度为画心的1/3左右。可裱成一色,二色等品式。
 

  6、半绫装:这促形式是在绫圈上下加纸天地头,再备四条与圈档同色,与天地头同高的窄条,镶在纸天地的两边,此种装式节省锦绫料,但并不省工,现较少采用。
 

  7、集锦装:两幅或两幅经上小型画心,由同一块镶料装饰,画心多为扇面圆光等小幅画心。此种装式以一色为多,操作手法可镶可挖嵌。另外单裱折扇的五轴称为扇轴装,团扇产轴称为圆光。
 

  8、锦眉装:锦眉,双称锦牙。是在画心的上下两端各镶一条深色锦条。作用是装饰画心和加长画心的长度。上条宽于下条,如配色调和,也颇为美观。
 

  9、轴背:立轴背面褙纸、包着、画签角袢组成。包首又称轴首、绢锦绫等皆可用,宽同于裱件,目的是保护裱件不受磨损。画签,双叫签条,多以仿古色宣制成。其长度为条幅宽度的1/2,中堂宽度的1/3,宽度为自身长度1/10.横贴在包首右上方,用于题字。角袢也叫搭杆,绢、锦绫皆可做。形状各异,贴在褙纸下端两边,其上半个压过夹口线6厘米,作用是增强包裹地杆的拉力。
 

  二、屏条。屏条的前身是屏,屏是古代在厅堂,房间里用来间隔或挡风的活动屏障,也叫屏风。至宋渐至发展成以书车裱成的条幅称屏条。屏条分通景屏和独景屏两种,多为四至十二幅排挂在一起。

  通景屏,双称“海幔”,由偶数幅尺寸相同,内容连贯的字画,分别由一种镶料装饰,排挂在一起。为保持书画作品的整体边贯性,通景屏首尾两条边品镶加边桓,其余画心只镶加一条约0.5厘米的绢或锦绫边。隐在画幅背后,作用是加固画心。通景屏的地杆两边加轴头,中间不要轴头。通景屏适用于装裱巨幅山峦河川的风景画。独景屏:屏条的内容即独立尚又相互衔接,如春、夏、秋、冬;梅兰、竹苗。装裱时要求其长处,宽窄、色彩材料一致。多为四季屏,自左至右顺序排列。屏条背面与立轴相同。注意画签角袢的规格形状,粘贴位置,应整齐统一。
 

  三、对联。也称楹联,双行长名还称龙门联,在书法艺术中应用较广泛。对联的形式始于五代,盛于明清,多悬挂于立轴,中堂画式横披两侧,尺寸略于条幅或中堂。装裱时,要求将上下联裱成长短,宽窄相同,所用镶实完人一致。地杆不用轴头两端用锦包封。多用一色裱,亦有加镶锦眉的做法。背面与屏条相同。 
 

  四、横披。横式装,适用于竖短横长的画心。多由一色或两色等镶料装饰。始于宋代。横披镶料上宽下窄,叫做“边”。左右镶料尺寸相等,叫做“耳”。横披如装月芽杆时,左耳应比右耳略长3厘米。横披向两边张挂,为防止裱件中间重心下垂,故在裱件的上下边还需加贴边绊。粘贴在画幅上下边背面的边口处,用钉固定到壁上的作用。横披背于同屏条。
 

  五、镜心。又叫画片,横竖裱皆可,多由一种镶料装饰。不上杆,不转边,重心周围的镶料也是按画心的大小决定的,总的基本形式是:立片要分天地比例和立轴相同,两条边相等;横片的上下边一样宽,两个立柱一样大,但立柱要比边宽些。较讲究的镜心,在背纸四边酌加腰攀(同边绊)但多数只加一张背纸即可。
镜心,不仅可裱小幅入框,也可裱成大件直接贴墙,操作方法多样适用于各种不同规格,形状的画心,是一种简易,方便的装式。

   

  六、手卷。手卷是比较复杂的一促装裱形式,也是最早的装裱形式。模式装。可边展开边欣赏,边欣赏边收卷,轻巧且易收藏,但只能平放掌头不便张挂。
 

  手卷的装裱形式有撞边卷,转边卷、套边卷三种,手卷的装式虽然有所不同,但各部位的要求,规格基本是一致的。其排列顺序由“天头”副隔水“正隔水”“引首”“正隔水”画心“正隔水”“拖尾”组成。“天头”是用经装饰和保护画心的一般用深色镶料;“引首”用一题写手卷名称,采用纺古笺纸;“拖尾”选用有旧气的宣纸,是留给鉴赏者用来题词的。“正隔水”和“副隔水”是为了使天头引首拖尾分清眉目,不致紧接,增加美观用的,隔水多用浅色镶料。

  转边卷这种装式,可以将高低不等,规格各异的画心,同裱成一卷,所以又叫做“大镶”。做法是画心按顺序接镶隔水,引首拖尾之后,上下通镶锦边,然后,进行转边,再镶天头。
 

  套边卷,又称小镶,其引首。画心拖尾上下不镶边,其中部分与转边卷结构,比例一致。套边卷的天地头,引首、画心拖尾之间,可只用三个隔界,分别边结成卷。接边卷:无论大镶,小镶都可撞边,所谓撞边就是用古铜色绢或纸,镶于裱件两边包折于画的边缘对折粘牢,其所撞之边显露0.2-0.4厘米之间。此种装裱式美观坚固,手卷装裱多用些法。明代周嘉胄曾赞其“每见宋装名卷,皆纸边,至今不脱。”手卷的背面同立轴相同。背纸可采用手工方法将二层薄宣纸托合,然的数段连在一起,现在裱卷多用一种专门的手卷纸可几百米上千米无新年接缝,且纸面干净柔软。包首多用织锦,锦绫、绢等材料也可。画签要竖贴在包首左上方。


责任编辑:yszyz 

热点关注

小编推荐

延伸阅读

图片文章推荐


看完这篇新闻,你的感受如何?

频道聚焦

24小时回顾