篆刻艺术章法布局解析(1)

2017-09-24 12:27:01   发布(作)者:    来源:   点击:

关键字:篆刻艺术 章法 布局

核心提要:  从早期印章的用途来看,主要是凭信的需要、器物记名、日常佩带和殉葬使用等。其入印文字主要使用的是秦前的大篆书。中国篆书的演变,自甲骨文到西周金文这一时期的变化相对简单。其个性风貌的建构囿于不同载

  从早期印章的用途来看,主要是凭信的需要、器物记名、日常佩带和殉葬使用等。其入印文字主要使用的是秦前的大篆书。中国篆书的演变,自甲骨文到西周金文这一时期的变化相对简单。其个性风貌的建构囿于不同载体的表现:前者是用锐器在坚硬的甲骨上刻画而成,而后者则是采用青铜冶铸之法铸造而成。事实上,每个时代都有各自的精神追求。反映在文艺领域,便会形成特有的审美风潮。而艺术精神和审美趣味的形成离不开时代精神和社会氛围。春秋战国时期,社会呈现出前所未有的繁荣,百家争鸣,各诸侯国文字和审美趣味异彩纷呈。这形成了古玺印式千姿百态、诡奇多变的风格。由于这一时期的文字在体势与结构上并未完全定型,不同地域的文字在笔画的繁简、曲直与体势上具有多变的不确定性,故古玺印的章法布局展现出随机铺陈的特点。这种布局方式主要表现为两个方面。第一,采取“乱石铺街”的方式。借助文字的伸缩、欹正、方圆、曲直以适应印面布局的实际需要。第二,由于这一时期的文字并不能从体势与结构上进行自由变化与转换,因此不同数量的文字入印时受字数的限制,不得不在印面的外在形式上进行布局。这也是亚形玺、凸形玺、曲尺形玺、圆形玺和其他异形玺(见图三)大量出现的一大诱因。需要特别指出的是,在秦之前缺少严格的印章制度,加之不同地域的文字有着多变的特点,使得很多印工在铸刻印章时有更为自由的表现空间。他们将诡奇多变的文字通过适当的伸缩去适应印面章法布局的实际需要。这无形中造就了天真烂漫、自由活泼的布局形式,在古印范式中独树一帜。

  

图三

  以大篆书为入印文字的古玺印对后世诸多印人产生了深远影响。吴昌硕正是借助大篆书的这一特点,将入印文字进行区域分割的同时,使方与圆、大与小、正与斜形成对比,在或紧凑、或疏朗的布白中营造出一派无与伦比的苍茫气息。吴氏借助形式各异的外在语言,使其篆刻表现出浑然一体的风貌。这正是古玺印在章法布局中展现出的自由变换的优势。

  我国文字始于篆书,自商代甲骨文起迄今已有数千年的历史。秦朝文字的统一标志着篆书一体的完全成熟。东周以降,石刻文字逐步增多,战国时期秦国的《石鼓文》《诅楚文》和中山国的《公乘得守丘刻石》即是典型代表。由于金文伴随着青铜时代的终结而渐趋式微,所以与殷商和西周相比,春秋战国时期的古玺印在材料与表现手法上更趋于多样性,而依托印章这一载体的文字开始大量出现。这种在印面中随机铺陈的多元化布局,为秦汉以后的印章布局开拓了更为广阔的空间。


责任编辑:yszyz 

热点关注

小编推荐

图片文章推荐


看完这篇新闻,你的感受如何?

频道聚焦