国画课堂《竹子的画法》
2017-12-03 20:50:22   来源:

核心提要:  1、画竹首先立秆,竹秆的画法可借鉴篆书浑圆的笔意。  中锋用笔自下而上、由粗渐细、一节一节画出,竹节不可均匀,根部短,中间长,顶梢又短些。竹秆画好点竹节,点节时笔墨较重,行笔如写书法,不要完全地...

  1、画竹首先立秆,竹秆的画法可借鉴篆书浑圆的笔意。

  中锋用笔自下而上、由粗渐细、一节一节画出,竹节不可均匀,根部短,中间长,顶梢又短些。竹秆画好点竹节,点节时笔墨较重,行笔如写书法,不要完全地重复,竹节有乙字上抱、八字下抱法,竹节是承上启下的关键,不容轻视。

  画一棵竹秆,切忌与纸边平行;画两棵竹秆忌相互平行、竹节相对;画三棵以上的竹秆,要有前后、聚散、开合等关系,墨色(浓淡干湿)上要稍有变化。

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  2、秆成先点节,浓墨要分明,偃仰须圆活,枝从节上生。

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  3、老秆生枝与嫩秆生枝画法。

  在主要的竹竿上加分枝时,不要只加一边,以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。而画风,雨竹时,会有相应的变化,请留心观察。

  画竹的用笔如同写书法的用笔。画竹根及主干时如“楷书”笔法,稳健而力透纸背;画小枝杈时则用“草书”笔法,行笔流畅,一气呵成。初学画竹,还是要求笔笔送到,不求速度,有了一定的基础,再追求更高要求。

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  竹秆生枝要分左右,古人画竹枝有些形象的比喻,如:鹊爪枝、鱼骨枝、鹿角枝等等。画竹枝时应考虑竹叶的分布,以及节奏和气韵等问题,画竹枝用笔要连贯,如同写草书一样。

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  一幅画面中如出现几根或几十根竹,要注意各根竹和竹节处,不要在一条水平线上。画竹竿时应有笔墨变化,通过竹竿的粗细,用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感。

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  4、画竹叶。

  前人总结了许多方法,最基本的组叶形式有“个”字,“介”字和“分”字。这些组叶形式多以字取名,如“女”字,“人”字,两个人字为“重人”,还有三笔并排下垂,一笔横提画出的为“一川”等等。也有以象形命名的,如“鱼尾”,“落雁”等。

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  不同的组叶形式,可以表现不同状态的竹叶特点。例如,“一川”的形式适合表现风竹,“重人”形式则适合表现晴竹,“分”字形式比较适合表现雨竹等。画一根竹子和竹叶时,可选择一两种相近的组叶形式,相互叠加,既有变化又较统一。选择的形式太多,会使画面混乱,不好收拾。

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  掌握了这些基本组叶形式后,在实际绘画中还要灵活运用。组叶的相叠相破,会使画中的叶子富有生命力。

  画竹的顶端或枝梢称为“结顶”,可以说是亮相的地方。如何“亮相”?没有一定之规,还是要把基本组叶形式画好,以生动为原则。多到大自然中写生,多观察,多体会。

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  仔细观察竹子,会发现许多生动有趣的地方。所谓“平尖”与“尖尖”是指在竹枝梢端,有生长成熟的叶子,表现整体外形较平,称为“平尖”;而刚刚长出的小叶芽,尖尖的,直直的,则称为“尖尖”。

  5、竹叶的组合。

  竹叶的组合要有主次,虚实,前后,多少等变化。主体部分叶子较多,通常用重墨画出,机时次要部分,与主体呼应起辅助作用的叶子,通常画时会在重墨中加些水分,把它们处理略虚一些,有加紧主体。这样还可以使画面富有变化并和谐统一。

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责任编辑:yszyz 


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